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El oro es un tesoro, y quien lo posee hace todo lo que quiere en este mundo y logra ayudar a las almas a entrar en el paraíso.
El 22 de junio de 2005, el Museo Sulaymaniyah del Kurdistán iraquí compró un par de aretes de oro y el mismo día estos artículos de joyería recibieron el número de registro "SM 2892". Cuestan el precio de ganga de 7.000,00 dólares estadounidenses. Ambos pendientes pesan aproximadamente 48 gramos y tienen una pureza de 24 quilates.
Cada arete tiene lo que parece ser la forma de una fruta medio globular, con superficies superior e inferior aplanadas, como una calabaza o una mandarina, y está compuesto de nueve segmentos en forma de luna. Los segmentos individuales no tienen pulpa y, por lo tanto, la parte interior del pendiente es hueca. Las dimensiones máximas son 5 cm (largo), 2,5 cm (alto) y 2,5 cm (radio). En la superficie exterior de cada pendiente se tallaron signos cuneiformes acadios. El texto se dispuso verticalmente en la superficie de cada segmento con forma de luna y está copiado en el lado correspondiente del otro arete, de modo que se complementen entre sí, como los lados de una medalla.
La superficie superior del pendiente estaba decorada en su “centro” con un grupo de tres círculos (cada uno de 0,5 cm de diámetro) unidos tangencialmente para formar una forma trifoliada. Esta combinación triple está rodeada por un borde exterior. Entre ellos, el orfebre llenó el espacio con diminutas esferas de oro. El centro de la superficie inferior está formado por un doble círculo (de unos 0,5 cm de diámetro); una vez más, el espacio entre estos dos círculos se llenó con pequeñas esferas doradas. Algunas de las esferas se han perdido y no se han reemplazado con ninguna nueva. Hay un arco de 2 mm de espesor que une el grupo trifoliado superior con el centro circular inferior. Este último extremo está libre y este parece ser el punto donde se puede insertar en el lóbulo de la oreja del usuario.
Unos años después de su adquisición por parte del Museo Sulaymaniyah, el profesor Farook Al-Rawi transliteró el texto cuneiforme. ¿Qué tenemos? Los aretes fueron un regalo de Shulgi, uno de los reyes neosumerios de la dinastía Ur III (que reinó entre 2093 y 2046 a.C.) a uno de los jefes de los sirvientes de un templo; el nombre de ese hombre era Khazi.
El texto dice:
A la diosa Mammetum, su señora, por la vida de Shulgi, rey de Ur, -azi, el oficial principal, su sirviente, dedicado para él.
Mammetum (o Mamitu) era una diosa acadia del destino y su residencia era el inframundo (Irkalla o Ir-Kalla en acadio).
Por lo tanto, estos pendientes tienen 4000 años. Se desconoce la procedencia precisa y la fecha de la excavación. Parecen haber sido desenterrados en algún lugar del sur de Mesopotamia (actual sur de Irak). No llevan número de registro de ningún museo. No está claro si fueron excavados antes o después de la invasión de Irak encabezada por Estados Unidos en 2003. Cuando los adquirió el Museo Sulaymaniyah, los aretes estaban en un estado de conservación casi perfecto. Esto es algo muy extraño para un antiguo par mesopotámico de aretes relativamente grandes de oro casi puro; no estaban muy deformados. Además, la forma y las tallas de los pendientes son algo inusuales si los comparamos con los pendientes mesopotámicos que datan del mismo período. De hecho, en un primer momento se cuestionó la autenticidad de los pendientes.
La señorita Niyan Sabir está realizando un trabajo de conservación regular y rutinario en el par de aretes en el laboratorio del Museo Sulaymaniyah. Período Ur III, reinado de Shulgi, 2093-2046 a.C. Probablemente del sur de Mesopotamia, el actual Irak. 18 de octubre de 2017; foto exclusiva.
Los aretes son ahora uno de los principales "iconos" y "representaciones" del Museo Sulaymaniyah. La primera vez que fotografié los pendientes fue en 2013. Desde entonces, los he publicado, como ilustraciones, en muchas redes sociales y sitios web, pero este es el primer artículo que aborda específicamente estas piezas de oro en la red.
Todas las siguientes imágenes son exclusivas y nunca antes han sido publicadas. Utilicé una Nikon D750 y un objetivo AF-S Nikkor 28-300 mm 1:3.5-5.6 G ED VR. Así que ¡disfruta de las imágenes!
Pendiente uno
Esta es la superficie superior del arete uno. El círculo inferior derecho está roto y en el centro del grupo trifoliado hay una sola esfera dorada; compare esto con el grupo correspondiente en el pendiente dos. El texto cuneiforme se lee verticalmente, desde la superficie superior hacia abajo en cada segmento, y continúa de derecha a izquierda.
![A Gold Earring from Ur III [Reverse View]](https://www.worldhistory.org/img/r/p/500x600/7468.jpg?v=1713468543)
La superficie inferior del pendiente uno. Se perdieron seis esferas de oro, que no se reemplazaron.
La superficie hueca interior del pendiente uno. Nótese cómo aparecen los signos cuneiformes tallados en este lado y cómo unió el orfebre los segmentos “en forma de luna” del arete.
Pendiente dos
Esta es la superficie superior del pendiente dos. Nótese cómo se tallaron y distribuyeron los signos cuneiformes y su distancia desde el centro.
Superficie inferior del pendiente dos.
La superficie interior hueca del pendiente dos.
El juego de pendientes
Estas son las superficies superiores de ambos aretes, con su concavidad hacia la derecha. Aprecie cómo los signos cuneiformes son idénticos en los lados correspondientes.
Estas son las superficies inferiores de ambos pendientes. Se ve claramente el extremo libre del arco dorado.
Ambos pendientes se colocaron en una posición de imagen de espejo, con las superficies inferiores una frente a la otra.
Ambos pendientes se colocaron en una posición de imagen de espejo, con las superficies inferiores una frente a la otra.
Vale la pena mencionar que en los años 2014 y 2015, algunos grupos y páginas en Facebook y Twitter tomaron algunas de mis imágenes anteriores y las publicaron, no solo sin permiso, sino también con una leyenda inventada y falsificada intencionalmente (por la razón que fuera) que decía que estos pendientes pertenecieron a Pu-Abi del Cementerio Real de Ur y fueron encontrados por sir Leonard Woolley.
Agradecimientos
Muchas gracias a la señorita Niyan Sabir, arqueóloga y curadora del Museo Sulaymaniyah, por su amable cooperación y ayuda. Un agradecimiento especial para el señor Hashim Hama Abdullah, director del Museo Sulaymaniyah por su continua e interminable ayuda.
